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Petit Formulaire Des Modes

Un petit formulaire pour explorer les modes de la gamme majeure sous toutes les coutures, et les mémoriser.

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Pré-Requis

Pour comprendre ce qui suit il est nécessaire de connaître les notions de base de l’harmonie occidentale : la notion d’intervalle, d’accord, de gamme, le cycle des quintes etc.

On appellera ici valeur canonique d’un intervalle la valeur de l’intervalle équivalent entre les mêmes notes rapportées à la même octave.

Exemples:

Intervalle Valeur canonique
13è 6te
11è quarte
9 2nde

On aura également la convention de noter l’ajout d’un bémol à la clé comme équivalent au retrait d’un dièse (+1b = -1#) et réciproquement. C’est une convention de notation et n’a rien à voir avec la modification à apporter à l’armure pour obtenir la gamme correspondante, qui dépend de toute façon de la gamme de départ.

Définition Par Degrés

C’est la définition la plus classique puisque c’est ainsi que l’on “génère” les modes d’une gamme.

Intervalle ½ ton   ½ ton
Degré I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VII5b7
Mode Ionien Dorien Phrygien Lydien Myxolydien Eolien Locrien
Equivalent relatif (Majeur) +1# (m) +1b (m) +1# (M) +1b (M) (mineur) +2b (m)
Equivalent absolu (M) (Majeur) +2b +4b +1# +1b +3b +5b

Equivalents relatifs = comment passer à ce mode a partir de la gamme majeure (ou mineure : (m)) de la tonique.

Exemple : le mode dorien de Ré est la gamme de Do Majeur, le mode Phrygien de Mi est la gamme de Do majeur etc.

Vue En Accords Complets

Intervalle ½ ton   ½ ton
Degré I7M 9 11 13 IIm7 9 11 13 IIIm7 9b 11 13b IV7M 9 11# 13 V7 9 11 13 VIm7 9 11 13b VII5b7 9b 11 13b
Mode Ionien Dorien Phrygien Lydien Myxolydien Eolien Locrien
Equivalent relatif (Majeur) +1# (m) +1b (m) +1# (M) +1b (M) (mineur) +2b (m)

Rappel :

  • 9è = 2nde + Octave
  • 11è = 4te + Octave
  • 13è = 6te + Octave

Les accords complets sont générés par empilement de tierces (majeures ou mineures) à partir de leur tonique et contiennent toutes les notes de la gamme.

Etude Des Cycles

Cycle brisé des modes :

On s’aperçoit que les modes ne sont jamais que les “tons voisins” bien connus en musique classique. Le locrien est le mode le plus éloigné des deux modes auxquels nous sommes le plus habitués (ionien et éolien). C’est la raison pour laquelle il sonne de façon assez étrange à nos oreilles.

 

Exemple des modes de do :

Ainsi, le tableau des modes:

Gammes

I
ionien

II
dorien
III
phrygien
IV
lydien
V
myxolydien
VI
éolien
VII
locrien
DO C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 B7(b5)
FA F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5)
Sib Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(b5)
MIb Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Cm7 Dm7(b5)
Lab Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gm7(b5)
Reb Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7 Cm7(b5)
Solb Gb7M Abm7 Bbm7 Cb7M Db7 Ebm7 Fm7(b5)
Fa # F#7M G#m7 A#m7 B7M C#7 D#m7 E#m7(b5)
SI B7M C#m7 D#m7 E7M F#7 G#m7 A#m7(b5)
MI E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#m7(b5)
LA A7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#m7(b5)
RE D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#m7(b5)
SOL G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5)

Devient alors sous cet angle:

Modes Majeurs Modes mineurs
Gammes
(cycle des quartes)
IV
lydien
I
ionien
V
myxolydien
II
dorien
VI
éolien
III
phrygien
VII
locrien
SI E7M B7M F#7 C#m7 G#m7 D#m7 A#m7(b5)
MI A7M E7M B7 F#m7 C#m7 G#m7 D#m7(b5)
LA D7M A7M E7 Bm7 F#m7 C#m7 G#m7(b5)
RE G7M D7M A7 Em7 Bm7 F#m7 C#m7(b5)
SOL C7M G7M D7 Am7 Em7 Bm7 F#m7(b5)
DO F7M C7M G7 Dm7 Am7 Em7 B7(b5)
FA Bb7M F7M C7 Gm7 Dm7 Am7 Em7(b5)
Sib Eb7M Bb7M F7 Cm7 Gm7 Dm7 Am7(b5)
MIb Ab7M Eb7M Bb7 Fm7 Cm7 Gm7 Dm7(b5)
Lab Db7M Ab7M Eb7 Bbm7 Fm7 Cm7 Gm7(b5)
Reb Gb7M Db7M Ab7 Ebm7 Bbm7 Fm7 Cm7(b5)
Solb Cb7M Gb7M Db7 Abm7 Ebm7 Bbm7 Fm7(b5)

On comprend mieux l’évolution du mode Majeur « très majeur » (lydien), au moins majeur (myxolydien, qui a une 7ème mineure) vers les différents modes mineurs (jusqu’au plus “mineur” locrien). Ces modes sont « arrêtés » par l’altération de la tonique.

Nous pouvons remarquer également que le 1er mode est le mode lydien. La note de base (do) qui génère la gamme de sol y est par essence une tonique intéressante.

Vue Majeur-Mineur

Equivalence des modes Majeurs et de leurs relatifs mineurs

Mode Majeur Mode mineur relatif
+1 # GM7 Lydien Dorien Em7
0 CM7 Ionien Eolien Am7
+ 1 b F7 Myxolydien Phrygien Dm7
+ 1 b Locrien Gm75b

Ce tableau permet de se repérer facilement entre les Modes majeurs et les modes mineurs de la gamme mineure associée (ici CM et Am).

On retrouve ici le fait que le mode Dorien est le plus « majeur » des modes mineurs (son mode relatif est le Lydien, le plus « majeur » de tous les modes)

Etude de l’évolution Majeur-mineur par les modes, vue complète du cycle brisé

En notant les accords complets de chaque mode (correspondant en fait à la définition des notes de la gamme associée), on peut évaluer l’importance de chaque intervalle dans la perception de la qualification « mineur » ou « Majeur ».

Alt. Mode
+1# Lydien 3M 5 7M 9 11# 13
0 Ionien (Majeur) 3M 5 7M 9 11 13
+1b Myxolydien 3M 5 7 9 11 13
+2b Dorien 3m 5 7 9 11 13
+3b Eolien (mineur) 3m 5 7 9 11 13b
+4b Phrygien 3m 5 7 9b 11 13b
+5b Locrien 3m 5b 7 9b 11 13b

On remarque ainsi la particularité du mode dorien, mineur par sa tierce, mais majeur par sa sixte (13e).

On peut de même classer par importance les altérations d’intervalles qui rendent un mode et un accord plus ou moins majeur :

Majeur : 3M, 7M, 11# (quarte augmentée).

mineur : 3m, 13b (sixte mineure), 9b, 5b.

On passe d’un mode à l’autre en effectuant ces altérations dans l’ordre.

Remarquons enfin que notre tableau ci-dessus est totalement symétrique :

  1. horizontalement les intervalles canoniques des colonnes symétriques par rapport à l’axe central sont en fait des intervalles complémentaires (3ce+6te=octave, quinte+quarte=octave etc.).
  2. compte tenu de la symétrie précédente, on peut considérer les modes comme étant d’une certaine manière symétriques par rapport au mode dorien, « neutre ». En effet, on passe d’un mode à l’autre en augmentant (respectivement diminuant) un intervalle (respectivement son complémentaire) pour passer au mode plus Majeur (resp. mineur).

On appellera par la suite modes voisins deux modes successifs dans le tableau précédent (pour une même tonique bien sûr !).

Vue par intervalles

En remettant à plat tous les modes, on obtient les suites d’intervalles suivants :

Mode Ionien :

1er Tétracorde 2è Tétracorde
Intervalle  1 ton 1 ton ½ ton 1 ton 1 ton 1 ton ½ ton
Degré I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VII5b7

 

Mode Dorien :

1er Tétracorde 2è Tétracorde
Intervalle 1 ton ½ ton 1 ton 1 ton 1 ton ½ ton 1 ton
Degré Im7 IIm7 III7M IV7 Vm7 VI5b7 VII7M

 

Mode Phrygien :

1er Tétracorde 2è Tétracorde
Intervalle ½ ton 1 ton 1 ton 1 ton ½ ton 1 ton 1 ton
Degré Im7 II7M III7 IVm7 V5b7 VI7M VIIm7

 

Mode Lydien :

1er Tétracorde 2è Tétracorde
Intervalle 1 ton 1 ton 1 ton ½ ton 1 ton 1 ton ½ ton
Degré I7M II7 IIIm7 IV5b7 V7M VIm7 VIIm7

 

Mode Myxolydien :

1er Tétracorde 2è Tétracorde
Intervalle 1 ton 1 ton ½ ton 1 ton 1 ton ½ ton 1 ton
Degré II7 IIIm7 IV5b7 V7M VIm7 VIIm7 I7M

 

Mode Eolien :

1er Tétracorde 2è Tétracorde
Intervalle 1 ton ½ ton 1 ton 1 ton ½ ton 1 ton 1 ton
Degré IIIm7 IV5b7 V7M VIm7 VIIm7 I7M II7

 

Mode Locrien :

1er Tétracorde 2è Tétracorde
Intervalle ½ ton 1 ton 1 ton ½ ton 1 ton 1 ton 1 ton
Degré IV5b7 V7M VIm7 VIIm7 I7M II7 IIIm7

C’est une vue intéressante mais qu’il est à mon goût plus difficile à mémoriser. Il est plus aisé de retenir la représentation par degrés et par altération (cycle brisé). Ces deux vues combinées sont très facilement mémorisables et constituent un outil très puissant pour moduler, notamment sur des instruments tels que la guitare, sur lequel il suffit ainsi de retenir l’enchaînement des tons/demi-tons de la gamme majeure (voir plus loin).

Modes et gammes pentatoniques

En étudiant la composition de la gamme pentatonique majeure (ou mineure relative, ce qui est équivalent) on s’aperçoit qu’elle est utilisable sur une gamme majeure ainsi que sur ses deux tons voisins (altération +1# ou +1b).

La quarte et la septième sont en effet absents de cette gamme, et ce sont les notes qui sont altérées lors du passage à un ton voisin. Il en découle les conséquences suivantes sur les modes :

  • on peut utiliser 3 gammes pentatoniques sur un mode donné : la gamme de ce mode et celle de ses deux modes voisins.
  • La gamme pentatonique d’un mode est utilisable sur ses deux modes voisins. Ceci implique que l’on peut utiliser des notes de ces modes pour égayer une gamme pentatonique donnée.

Par exemple si l’on est en mode de C Ionien, on peut utiliser les gammes pentatoniques des modes lydien et myxolydien, c’est-à-dire F et G pentatoniques MAJEURES, correspondant aux gammes pentatoniques mineures de D et E.

En utilisant la correspondance entre les modes majeurs et mineurs on s’y retrouve très facilement (sachant qu’usuellement on a tendance à connaître uniquement les gammes pentatoniques mineures). Ainsi sur une gamme pentatonique mineure, suivant la grille et la couleur que l’on veut donner, on peut introduire les notes caractéristiques des modes dorien et phrygien (Eolien aussi, mais ça vous le saviez déjà avant puisque le mode Eolien est le mode mineur !). C’est-à-dire par exemple la 13e (sixte) majeure ou la 9ème (2nde) mineure.

Sur une gamme de La (A) mineur pentatonique A C D E G, on peut ainsi ajouter un F# (mode dorien) ou un Bb suivant le contexte. Bien sûr toutes les autres notes du mode éolien sont jouables également mais n’apportent pas la même couleur caractéristique puisqu’elles sont communes aux trois modes voisins (Eolien, Dorien et Phrygien), sauf les notes citées ci-dessus non altérées (F et B), qui vont feront sonner cependant assez classique puisque ce sont les caractéristiques du bon vieux mode mineur…

En résumé

Il suffit de retenir les notions suivantes pour pouvoir improviser aisément dans toutes les tonalités et retrouver rapidement les modes intéressants à jouer :

  • Définition par degrés & accords complets :
Intervalle ½ ton   ½ ton
Degré I7M 9 11 13 IIm7 9 11 13 IIIm7 9b 11 13b IV7M 9 11# 13 V7 9 11 13 VIm7 9 11 13b VII5b7 9b 11 13b
Mode Ionien Dorien Phrygien Lydien Myxolydien Eolien Locrien
Equivalent relatif (Majeur) +1# (m) +1b (m) +1# (M) +1b (M) (mineur) +2b (m)
  • Equivalence Majeure / mineure
Mode Majeur Mode mineur relatif
+1 # GM7 Lydien Dorien Em7
0 CM7 Ionien Eolien Am7
+ 1 b F7 Myxolydien Phrygien Dm7
+ 1 b Locrien Gm75b
  • Tableau des modes voisins / importance des intervalles
Alt. Mode
+1# Lydien 3M 5 7M 9 11# 13
0 Ionien (Majeur) 3M 5 7M 9 11 13
+1b Myxolydien 3M 5 7 9 11 13
+2b Dorien 3m 5 7 9 11 13
+3b Eolien (mineur) 3m 5 7 9 11 13b
+4b Phrygien 3m 5 7 9b 11 13b
+5b Locrien 3m 5b 7 9b 11 13b
  • On peut jouer 3 gammes pentatoniques sur un mode et une gamme pentatonique d’un mode est jouable sur ses 3 modes voisins et vice versa.

Pour une meilleure lecture des tableaux, vous pouvez télécharger l’article en format pdf en couleurs ici.

2 thoughts on “Petit Formulaire Des Modes

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