Petit Formulaire Des Modes
Un petit formulaire pour explorer les modes de la gamme majeure sous toutes les coutures, et les mémoriser.
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Pré-Requis
Pour comprendre ce qui suit il est nécessaire de connaître les notions de base de l’harmonie occidentale : la notion d’intervalle, d’accord, de gamme, le cycle des quintes etc.
On appellera ici valeur canonique d’un intervalle la valeur de l’intervalle équivalent entre les mêmes notes rapportées à la même octave.
Exemples:
| Intervalle | Valeur canonique |
| 13è | 6te |
| 11è | quarte |
| 9 | 2nde |
On aura également la convention de noter l’ajout d’un bémol à la clé comme équivalent au retrait d’un dièse (+1b = -1#) et réciproquement. C’est une convention de notation et n’a rien à voir avec la modification à apporter à l’armure pour obtenir la gamme correspondante, qui dépend de toute façon de la gamme de départ.
Définition Par Degrés
C’est la définition la plus classique puisque c’est ainsi que l’on “génère” les modes d’une gamme.
| Intervalle | ½ ton | ½ ton | |||||||||||||
| Degré | I7M | IIm7 | IIIm7 | IV7M | V7 | VIm7 | VII5b7 | ||||||||
| Mode | Ionien | Dorien | Phrygien | Lydien | Myxolydien | Eolien | Locrien | ||||||||
| Equivalent relatif | (Majeur) | +1# (m) | +1b (m) | +1# (M) | +1b (M) | (mineur) | +2b (m) | ||||||||
| Equivalent absolu (M) | (Majeur) | +2b | +4b | +1# | +1b | +3b | +5b | ||||||||
Equivalents relatifs = comment passer à ce mode a partir de la gamme majeure (ou mineure : (m)) de la tonique.
Exemple : le mode dorien de Ré est la gamme de Do Majeur, le mode Phrygien de Mi est la gamme de Do majeur etc.
Vue En Accords Complets
| Intervalle | ½ ton | ½ ton | |||||||||||||
| Degré | I7M 9 11 13 | IIm7 9 11 13 | IIIm7 9b 11 13b | IV7M 9 11# 13 | V7 9 11 13 | VIm7 9 11 13b | VII5b7 9b 11 13b | ||||||||
| Mode | Ionien | Dorien | Phrygien | Lydien | Myxolydien | Eolien | Locrien | ||||||||
| Equivalent relatif | (Majeur) | +1# (m) | +1b (m) | +1# (M) | +1b (M) | (mineur) | +2b (m) | ||||||||
Rappel :
- 9è = 2nde + Octave
- 11è = 4te + Octave
- 13è = 6te + Octave
Les accords complets sont générés par empilement de tierces (majeures ou mineures) à partir de leur tonique et contiennent toutes les notes de la gamme.
Etude Des Cycles
Cycle brisé des modes :
On s’aperçoit que les modes ne sont jamais que les “tons voisins” bien connus en musique classique. Le locrien est le mode le plus éloigné des deux modes auxquels nous sommes le plus habitués (ionien et éolien). C’est la raison pour laquelle il sonne de façon assez étrange à nos oreilles.
Exemple des modes de do :
Ainsi, le tableau des modes:
| Gammes |
I |
II dorien |
III phrygien |
IV lydien |
V myxolydien |
VI éolien |
VII locrien |
| DO | C7M | Dm7 | Em7 | F7M | G7 | Am7 | B7(b5) |
| FA | F7M | Gm7 | Am7 | Bb7M | C7 | Dm7 | Em7(b5) |
| Sib | Bb7M | Cm7 | Dm7 | Eb7M | F7 | Gm7 | Am7(b5) |
| MIb | Eb7M | Fm7 | Gm7 | Ab7M | Bb7 | Cm7 | Dm7(b5) |
| Lab | Ab7M | Bbm7 | Cm7 | Db7M | Eb7 | Fm7 | Gm7(b5) |
| Reb | Db7M | Ebm7 | Fm7 | Gb7M | Ab7 | Bbm7 | Cm7(b5) |
| Solb | Gb7M | Abm7 | Bbm7 | Cb7M | Db7 | Ebm7 | Fm7(b5) |
| Fa # | F#7M | G#m7 | A#m7 | B7M | C#7 | D#m7 | E#m7(b5) |
| SI | B7M | C#m7 | D#m7 | E7M | F#7 | G#m7 | A#m7(b5) |
| MI | E7M | F#m7 | G#m7 | A7M | B7 | C#m7 | D#m7(b5) |
| LA | A7M | Bm7 | C#m7 | D7M | E7 | F#m7 | G#m7(b5) |
| RE | D7M | Em7 | F#m7 | G7M | A7 | Bm7 | C#m7(b5) |
| SOL | G7M | Am7 | Bm7 | C7M | D7 | Em7 | F#m7(b5) |
Devient alors sous cet angle:
| Modes Majeurs | Modes mineurs | ||||||
| Gammes (cycle des quartes) |
IV lydien |
I ionien |
V myxolydien |
II dorien |
VI éolien |
III phrygien |
VII locrien |
| SI | E7M | B7M | F#7 | C#m7 | G#m7 | D#m7 | A#m7(b5) |
| MI | A7M | E7M | B7 | F#m7 | C#m7 | G#m7 | D#m7(b5) |
| LA | D7M | A7M | E7 | Bm7 | F#m7 | C#m7 | G#m7(b5) |
| RE | G7M | D7M | A7 | Em7 | Bm7 | F#m7 | C#m7(b5) |
| SOL | C7M | G7M | D7 | Am7 | Em7 | Bm7 | F#m7(b5) |
| DO | F7M | C7M | G7 | Dm7 | Am7 | Em7 | B7(b5) |
| FA | Bb7M | F7M | C7 | Gm7 | Dm7 | Am7 | Em7(b5) |
| Sib | Eb7M | Bb7M | F7 | Cm7 | Gm7 | Dm7 | Am7(b5) |
| MIb | Ab7M | Eb7M | Bb7 | Fm7 | Cm7 | Gm7 | Dm7(b5) |
| Lab | Db7M | Ab7M | Eb7 | Bbm7 | Fm7 | Cm7 | Gm7(b5) |
| Reb | Gb7M | Db7M | Ab7 | Ebm7 | Bbm7 | Fm7 | Cm7(b5) |
| Solb | Cb7M | Gb7M | Db7 | Abm7 | Ebm7 | Bbm7 | Fm7(b5) |
On comprend mieux l’évolution du mode Majeur « très majeur » (lydien), au moins majeur (myxolydien, qui a une 7ème mineure) vers les différents modes mineurs (jusqu’au plus “mineur” locrien). Ces modes sont « arrêtés » par l’altération de la tonique.
Nous pouvons remarquer également que le 1er mode est le mode lydien. La note de base (do) qui génère la gamme de sol y est par essence une tonique intéressante.
Vue Majeur-Mineur
Equivalence des modes Majeurs et de leurs relatifs mineurs
| Mode Majeur | Mode mineur relatif | |||
| +1 # | GM7 | Lydien | Dorien | Em7 |
| 0 | CM7 | Ionien | Eolien | Am7 |
| + 1 b | F7 | Myxolydien | Phrygien | Dm7 |
| + 1 b | Locrien | Gm75b |
Ce tableau permet de se repérer facilement entre les Modes majeurs et les modes mineurs de la gamme mineure associée (ici CM et Am).
On retrouve ici le fait que le mode Dorien est le plus « majeur » des modes mineurs (son mode relatif est le Lydien, le plus « majeur » de tous les modes)
Etude de l’évolution Majeur-mineur par les modes, vue complète du cycle brisé
En notant les accords complets de chaque mode (correspondant en fait à la définition des notes de la gamme associée), on peut évaluer l’importance de chaque intervalle dans la perception de la qualification « mineur » ou « Majeur ».
| Alt. | Mode | ||||||
| +1# | Lydien | 3M | 5 | 7M | 9 | 11# | 13 |
| 0 | Ionien (Majeur) | 3M | 5 | 7M | 9 | 11 | 13 |
| +1b | Myxolydien | 3M | 5 | 7 | 9 | 11 | 13 |
| +2b | Dorien | 3m | 5 | 7 | 9 | 11 | 13 |
| +3b | Eolien (mineur) | 3m | 5 | 7 | 9 | 11 | 13b |
| +4b | Phrygien | 3m | 5 | 7 | 9b | 11 | 13b |
| +5b | Locrien | 3m | 5b | 7 | 9b | 11 | 13b |
On remarque ainsi la particularité du mode dorien, mineur par sa tierce, mais majeur par sa sixte (13e).
On peut de même classer par importance les altérations d’intervalles qui rendent un mode et un accord plus ou moins majeur :
Majeur : 3M, 7M, 11# (quarte augmentée).
mineur : 3m, 13b (sixte mineure), 9b, 5b.
On passe d’un mode à l’autre en effectuant ces altérations dans l’ordre.
Remarquons enfin que notre tableau ci-dessus est totalement symétrique :
- horizontalement les intervalles canoniques des colonnes symétriques par rapport à l’axe central sont en fait des intervalles complémentaires (3ce+6te=octave, quinte+quarte=octave etc.).
- compte tenu de la symétrie précédente, on peut considérer les modes comme étant d’une certaine manière symétriques par rapport au mode dorien, « neutre ». En effet, on passe d’un mode à l’autre en augmentant (respectivement diminuant) un intervalle (respectivement son complémentaire) pour passer au mode plus Majeur (resp. mineur).
On appellera par la suite modes voisins deux modes successifs dans le tableau précédent (pour une même tonique bien sûr !).
Vue par intervalles
En remettant à plat tous les modes, on obtient les suites d’intervalles suivants :
Mode Ionien :
| 1er Tétracorde | 2è Tétracorde | ||||||||||||||
| Intervalle | 1 ton | 1 ton | ½ ton | 1 ton | 1 ton | 1 ton | ½ ton | ||||||||
| Degré | I7M | IIm7 | IIIm7 | IV7M | V7 | VIm7 | VII5b7 | ||||||||
Mode Dorien :
| 1er Tétracorde | 2è Tétracorde | ||||||||||||||||
| Intervalle | 1 ton | ½ ton | 1 ton | 1 ton | 1 ton | ½ ton | 1 ton | ||||||||||
| Degré | Im7 | IIm7 | III7M | IV7 | Vm7 | VI5b7 | VII7M | ||||||||||
Mode Phrygien :
| 1er Tétracorde | 2è Tétracorde | ||||||||||||||||
| Intervalle | ½ ton | 1 ton | 1 ton | 1 ton | ½ ton | 1 ton | 1 ton | ||||||||||
| Degré | Im7 | II7M | III7 | IVm7 | V5b7 | VI7M | VIIm7 | ||||||||||
Mode Lydien :
| 1er Tétracorde | 2è Tétracorde | |||||||||||||||
| Intervalle | 1 ton | 1 ton | 1 ton | ½ ton | 1 ton | 1 ton | ½ ton | |||||||||
| Degré | I7M | II7 | IIIm7 | IV5b7 | V7M | VIm7 | VIIm7 | |||||||||
Mode Myxolydien :
| 1er Tétracorde | 2è Tétracorde | ||||||||||||||||
| Intervalle | 1 ton | 1 ton | ½ ton | 1 ton | 1 ton | ½ ton | 1 ton | ||||||||||
| Degré | II7 | IIIm7 | IV5b7 | V7M | VIm7 | VIIm7 | I7M | ||||||||||
Mode Eolien :
| 1er Tétracorde | 2è Tétracorde | ||||||||||||||||
| Intervalle | 1 ton | ½ ton | 1 ton | 1 ton | ½ ton | 1 ton | 1 ton | ||||||||||
| Degré | IIIm7 | IV5b7 | V7M | VIm7 | VIIm7 | I7M | II7 | ||||||||||
Mode Locrien :
| 1er Tétracorde | 2è Tétracorde | |||||||||||||||
| Intervalle | ½ ton | 1 ton | 1 ton | ½ ton | 1 ton | 1 ton | 1 ton | |||||||||
| Degré | IV5b7 | V7M | VIm7 | VIIm7 | I7M | II7 | IIIm7 | |||||||||
C’est une vue intéressante mais qu’il est à mon goût plus difficile à mémoriser. Il est plus aisé de retenir la représentation par degrés et par altération (cycle brisé). Ces deux vues combinées sont très facilement mémorisables et constituent un outil très puissant pour moduler, notamment sur des instruments tels que la guitare, sur lequel il suffit ainsi de retenir l’enchaînement des tons/demi-tons de la gamme majeure (voir plus loin).
Modes et gammes pentatoniques
En étudiant la composition de la gamme pentatonique majeure (ou mineure relative, ce qui est équivalent) on s’aperçoit qu’elle est utilisable sur une gamme majeure ainsi que sur ses deux tons voisins (altération +1# ou +1b).
La quarte et la septième sont en effet absents de cette gamme, et ce sont les notes qui sont altérées lors du passage à un ton voisin. Il en découle les conséquences suivantes sur les modes :
- on peut utiliser 3 gammes pentatoniques sur un mode donné : la gamme de ce mode et celle de ses deux modes voisins.
- La gamme pentatonique d’un mode est utilisable sur ses deux modes voisins. Ceci implique que l’on peut utiliser des notes de ces modes pour égayer une gamme pentatonique donnée.
Par exemple si l’on est en mode de C Ionien, on peut utiliser les gammes pentatoniques des modes lydien et myxolydien, c’est-à-dire F et G pentatoniques MAJEURES, correspondant aux gammes pentatoniques mineures de D et E.
En utilisant la correspondance entre les modes majeurs et mineurs on s’y retrouve très facilement (sachant qu’usuellement on a tendance à connaître uniquement les gammes pentatoniques mineures). Ainsi sur une gamme pentatonique mineure, suivant la grille et la couleur que l’on veut donner, on peut introduire les notes caractéristiques des modes dorien et phrygien (Eolien aussi, mais ça vous le saviez déjà avant puisque le mode Eolien est le mode mineur !). C’est-à-dire par exemple la 13e (sixte) majeure ou la 9ème (2nde) mineure.
Sur une gamme de La (A) mineur pentatonique A C D E G, on peut ainsi ajouter un F# (mode dorien) ou un Bb suivant le contexte. Bien sûr toutes les autres notes du mode éolien sont jouables également mais n’apportent pas la même couleur caractéristique puisqu’elles sont communes aux trois modes voisins (Eolien, Dorien et Phrygien), sauf les notes citées ci-dessus non altérées (F et B), qui vont feront sonner cependant assez classique puisque ce sont les caractéristiques du bon vieux mode mineur…
En résumé
Il suffit de retenir les notions suivantes pour pouvoir improviser aisément dans toutes les tonalités et retrouver rapidement les modes intéressants à jouer :
- Définition par degrés & accords complets :
| Intervalle | ½ ton | ½ ton | |||||||||||||
| Degré | I7M 9 11 13 | IIm7 9 11 13 | IIIm7 9b 11 13b | IV7M 9 11# 13 | V7 9 11 13 | VIm7 9 11 13b | VII5b7 9b 11 13b | ||||||||
| Mode | Ionien | Dorien | Phrygien | Lydien | Myxolydien | Eolien | Locrien | ||||||||
| Equivalent relatif | (Majeur) | +1# (m) | +1b (m) | +1# (M) | +1b (M) | (mineur) | +2b (m) | ||||||||
- Equivalence Majeure / mineure
| Mode Majeur | Mode mineur relatif | |||
| +1 # | GM7 | Lydien | Dorien | Em7 |
| 0 | CM7 | Ionien | Eolien | Am7 |
| + 1 b | F7 | Myxolydien | Phrygien | Dm7 |
| + 1 b | Locrien | Gm75b |
- Tableau des modes voisins / importance des intervalles
| Alt. | Mode | ||||||
| +1# | Lydien | 3M | 5 | 7M | 9 | 11# | 13 |
| 0 | Ionien (Majeur) | 3M | 5 | 7M | 9 | 11 | 13 |
| +1b | Myxolydien | 3M | 5 | 7 | 9 | 11 | 13 |
| +2b | Dorien | 3m | 5 | 7 | 9 | 11 | 13 |
| +3b | Eolien (mineur) | 3m | 5 | 7 | 9 | 11 | 13b |
| +4b | Phrygien | 3m | 5 | 7 | 9b | 11 | 13b |
| +5b | Locrien | 3m | 5b | 7 | 9b | 11 | 13b |
- On peut jouer 3 gammes pentatoniques sur un mode et une gamme pentatonique d’un mode est jouable sur ses 3 modes voisins et vice versa.
Pour une meilleure lecture des tableaux, vous pouvez télécharger l’article en format pdf en couleurs ici.
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